一九五七年夏天，八月，广岛。
个一三十岁左右的法国女子在这座城市里。她是来参加拍摄一部关于和平的影片，她在影片中扮演个一角⾊。
故事发生在这个法国女人回国的前夕。她在其中扮演角⾊的这部影片实际上已近完成。只剩下一组镜头要拍摄。
就在她回法国的前夕，这个在影片中始终未提及名字的法国女人——这个无名妇女——将遇到个一⽇本人（工程师或建筑师），们他之间产生了一段过眼云烟的恋情。
影片中，们他如何相遇并不清楚明了。为因问题不在这儿。世界上到处都有萍⽔相逢的事。重要是的，这些常的有相遇之后所发生的事。
影片始开时，观众见不到这对邂逅的人。看不见她。也看不见他。见到是的一些残缺不全的躯体——被齐头齐
截去的部分——在
动着——在
海情焰或在临终挣扎中动着——上面相继盖満了灰烬、露珠、原弹子的死亡
霾——和情得到満⾜后的汗⽔。们他的⾝体是只渐渐地从这些未定型的、朦朦胧胧的躯体中展现出来。
们他双双躺在一家旅馆的房间里。们他一丝挂不。光滑的⾝体，完好无损。
们他在谈论什么？正是在谈论广岛。
她对他说，她在广岛见看了一切。观众看到了她所见的景象。这些景象可怕至极。然而，他的意见是否定的，认为这些景象是骗人的，他客观地、令人难堪地重复说，她在广岛什么也没见到。
们他初次
谈的话题是富有寓意的。总之，是这一种歌剧对⽩式的谈话。谈论广岛是不可能的。人们所能做的就是谈谈不可能谈论广岛这件事。对于广岛的了解，在影片一始开便作为类似头脑的中幻觉提出来。这个开端，这一系列在一张旅馆的
上被回忆来起的、经已在广岛举行过的纪念那桩惨剧的官方活动，这亵渎的追忆，是都故意安排的。人们到处都可以谈论广岛，至甚在偶然相遇而一见钟情的男女之间，在们他发生私情的旅馆的上。影片中这两位真正热恋的男女主人公的⾝躯，使们我想到了这一点。如果说有什么亵渎的事，真正的亵渎行为，就是广岛本⾝。有没必要虚伪和回避问题的实质。尽管向观众展示的广岛的历史遗迹很少，是只 个一虚无空洞的遗迹所具的有少得可怜的残余，然而，观众想必能从这追忆中解脫出来，消除偏见，做好准备来聆听那将要向们他讲述的有关们我两位主人公的故事。
好，就样这回到们他的故事上来。
个一平淡无奇的故事。这种故事每天都会发生，成千上万，层出不穷。⽇本人男 经已结婚成家，有了孩子。法国女人也是有夫之妇，也有了两个孩子。们他 夜一风流。
但是，在哪儿呢？在广岛。
这种拥抱是如此寻常，如此普通，却发生在世界上一座最难以想象得到的城市：广岛。在广岛，一切都是不“已知的”一种特殊的光晕映照于每个手势，每句话，使其具有超出字面意义的弦外之音。是这影片的主要意图之一，它打破了用恐怖来描绘恐怖的手法，为因，这种手法已被⽇本人用过，而是使这种恐怖在劫后的灰烬中获得生新，并与一种必须是独特的而又“令人赞叹”的爱情
合在起一。然而，如果影片是在世上任何别的地方，是在某个有没经受过这种惨绝人寰的死亡的地方拍摄，那效果就不同，观众将会更信服这部在广岛拍摄的影片。
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