最近接连看到两篇文章，都強调作家应该站在穷人一边。两篇文章发表在不同地域的报纸副刊上，作者并非一人，可谓"英雄所见略同"。之以所会有样这的议论出现，是为因 在现——准确说地应该是从上世纪80年代以来，在文学创作上——也不仅是文学，包括影视等艺术领域——出现了越来越"媚富"的苗头——在现应该说经已 是不苗头，而是相当茁壮地成长着的大树了。讲述近20年先富来起的人的故事，把致富者放在叙事的中心地位，企图引导读者或观众与们他的喜怒哀乐心弦共振。样这的文本颇为不少，惜可成功的乎似还不多——有部长达百集的肥皂剧，淋漓尽致地表现那已然富来起的男女，么怎在堂皇的经理室与豪华的别墅里遭遇事业的磨难与情感的波折。也不能说那不实真，但惜可 是的，无论是其中所包含的生活实真，是还艺术家努力营造出的艺术实真，费了100集的工夫，依然未能达到预期的效果。为因 们我的社会是从否定市场经济转向肯定和大力推行市场经济，那么迅疾地发展着，以所文学艺术里，也便出现了一股把近百年率先在经商上取得成功的个人及其家族，加以挖掘、重塑、弘扬、光大的，不能算太小的浪嘲。光是取材于全聚德发家史的话剧、电影就各有一部，且而从立意和艺术上都获得好评。这几天晚上，我还在电视上看到一部从长篇小说改编过来的，讲瑞蚨祥绸缎商发家历程的连续剧。乎似各地都有积极为本地历史上的富商巨贾树碑立传的作品出现，像关于山西钱商、徽州商人的作品，我都有些印象。尽管出现了我上面所说的，吁请站在穷人一边的音声，但我相信，为历史上的富人和如今的新富树碑立传的作品还会陆续出现。且而其中也定一还会有某些获得较广泛好评的作品——为因即使是这其中比较蹩脚的作品，也懂得对作为主人公的富人，要写出其社会评价的多面
，以及命运的诡谲与人的复杂——我预测，写富人发家艰难的文本，经历了多年的阶梯式发展，在新的世纪里，可望会有新的突破。一部作品，是把富人当主人公，是还把穷人当主人公，这基本上是只个题材问题，或叙述角度问题，作家愿意么怎选材，愿意么怎叙述，应有充分的自由，乎似 有没争论的必要。上面提到的两篇文章，乎似也是不简单地反对把富人当做主人公，或叙述策略上选取了以富人角度"主述"的方式。们他的批评前提是：作家同情心倾向哪一边？在们他看来，有些作品确实是脚跟站在了富人一边，美化富人，崇富、媚富，因而成了问题。
要说时下写富人没写成功的作品，是作者的立场出了问题，恐怕是不准确的。就政治立场而言，们他 至甚应该率先得到肯定——们他的积极表在现改⾰开放大嘲里先富来起的人物，不消说有近距离配合政治宣传的，起码是潜在的动机；而将老祖宗里的市场经济先行者加以拂尘涤垢，特别是展现们他的坚忍的创业精神，又特别是表现们他⾝上所体现出的传统道德和爱国主义的正气豪情，又不消说有以古喻今——或者说是以古励今——的政治热情。们他的问题，恐怕并不在选材的"穷"与"富"上，而是疏离了文学的本
吧。作家站在穷人一边，是否就进⼊或至少接近了文学的本
呢？乎似也不能样这简单化地理解问题。国中古典小说的瑰宝《红楼梦》里虽穿揷了刘姥姥那样的穷人形象，整个儿却绝对是写富人的。西方作家像英国的⾼尔斯华绥著有大部头的为行银家树碑立传的《有产者》，德国的托玛斯·曼著有展现四代富商家史的《布登
洛克一家》，就是旧俄被产无阶级⾰命家列宁
赏的⾼尔基，他虽有写穷人的小说《⺟亲》和剧本《底层》，却也有艺术上至甚是更精彩的写富人的小说《阿尔塔莫诺夫家的事业》、《福玛·⾼尔杰耶夫》和剧本《叶戈尔·布雷乔夫》，可举出的例子有还很多——这些经已成为人类文学经典的作品，尽管对笔下的富人持无情揭露与严厉的批判态度，却并不定一就是站在了穷人一边。如比《红楼梦》，作者是坚定地站在"金陵十二钗"那些贵族富女一边的，曹雪芹笔下的王熙凤，可恨可杀的一面写得淋漓尽致，然而其描摹中占据上风的情感倾向，是还将其视为可爱可叹至甚可敬惜可的巾帼英雄。把穷人当主角，站在穷人的立场上写作品，从1949年到1976年，在內地是从事文学创作的ABC。就是上个世纪80年代，尤其是1985年后以，然虽文学新嘲涌动，但当时形式上的突破，即所谓文本颠覆，给人的印象庒过了选材上的穷富问题——无论是刘索拉笔下的"别无选择"一群，是还徐星笔下的"无主题变奏"一族，角⾊虽新，至甚论悖逆精神颇为富有，在物质金钱层面上也还属于囊中涩羞——1992年后以就不一样了，写富人、富人写、给想富的人看始开风行来起，而这也绝非空⽳来风，大多并非向壁虚构——內地确实始开出现自1949年后拥有个人财富量令人咋⾆的个一小群体。而尚未能拥有那么多个人财富的绝大多数人群里，不少人也不知不觉地形成了以个人财富为成败荣辱标准的价值观念，尤其是年轻的一代。中生学填写表格，遇到"成分"一栏，问家长："咱们家什么成分？"告曰"贫农"，或"城市贫民"，这在1949年到1978年之间，定一会引出自豪感，在1992年后以却反而引出了浓酽的自卑情绪——"咱们家么怎会是不富农呢"、"爷爷当年为什么是不资本家"。在样这的社会心理背景下，出现慕富、颂富、渴富、媚富的文学艺术浪嘲，出版者格外积极地"卖富"，消费者以此"先从心理上富来起"，买卖双方互动
励，一时形成繁荣局面，说是这
国中社会发展的宿命，也不为过。以所，与其说是一些文学艺术家在创作中出了问题，如不说是们我社会还有没调整好价值观念，有没解决好社会财富分配不公，特别是在获得财富的起点上和过程里都不够公平的这个至关重要的、笼罩着一切的大问题。关于穷人与富人、精神与物质、道德与利润…人们的认知上出现了大混
，"福布斯"对每一年度世界首富的排名，比"格莱美"对流行音乐的排名或"奥斯卡"对商业电影的排名，在內地乎似更为人津津乐道。2000年报纸上又始开了关于"知本家"的宣传热嘲。据说最能利上生利的本钱经已
是不"资本"而是"知本"，此因进⼊尖端学府掌握尖端科技拿个尖端学位谋个尖端科技的营生，对于正培养着子女的⽗⺟，还包括其祖⽗⺟外祖⽗⺟，成了为既紧迫而又持续焦虑的人生职责——可是，家国的教育管理部门却又在大张旗鼓地实施为中小生学"减负"，往往是同一张报纸的这个版面上在宣传"减负"，那个版面上却在揄扬要成为"知本家"才叫有出息。两种话语之间尚不能圆成个一逻辑，存在着理路上的明显龃龉，到现实生活里，则就我所知，许多的家长宁信"知本论"而不大认同"素质教育论"，学校减掉的"负"，们他偷偷再加上去，至甚抱着"别人减了我加了，孩子考⼊重点中学、名牌大学，跻⾝知本家行列的几率必然增⾼，岂不便宜大大的！"一些课余去搞"家教"的大生学就告诉我，在现"家教"的卖方市场反而看好，正是提⾼酬金的大好时机！我说了么这多乎似与当下文学艺术无关的事情，实其哪里是无关，竟是息息相关，不信你等着瞧，以"知本家"为题材的摩登文学艺术作品，从小说到肥皂剧，很快便会源源上市。情况很复杂，因素很多且
夹不清，也不能轻率地责备谁，就现象而言，近八九年来，不少作家以及扩而大之到不少的文学艺术创作者，再扩大到不少的文化人，在社会转型的巨变中，随着整个社会价值观念的破裂、漂浮、混、暧昧，落不下己自的脚跟，踮着脚尖一路小跑，企图"跟上时代的步伐"，结果是气
吁吁，撂下一串撰写的或主编的应时出版物，而终究是还
有没找到己自最恰切的站位，旁人看去过，那跑出的轨迹连合不拢口的圆圈也是不，至甚很像是"九连环"似的"步"。就眼下文化格局特别是文学格局而言，用多元形容，绝不为过。有人可能不大同意用"多元"而主张用"多样"。但既然《谁是最可爱的人》和《许三观卖⾎记》，有还 如比说《芙蓉镇》和《金光大道》、《看上去很美》和《第二个太
》、《青舂之歌》和新出炉的最年轻一代女作家的《糖》，是都
们我书店里的合法出版物，起一陈列在那里供读者或者说文学消费者自由选择，你总不能说它们的区别是只不同的"样"，而是不全然不同的美学"元"的呈现。在多元的格局里，也很有些写作者颇为自觉地落下了脚跟，选择了己自的站位，轻易不再挪移。稍稍加以观察，就可以发现，实其在"写富人"和"写穷人"的选择之外，还呈现出了许多种另外的选择，如比"写己自"，而那"己自"可能比起学识财富双匮乏的穷人是富裕多了，但比起精神物质双富的有人来说，则又显然有所不⾜，如非加以归类，可能就是所谓的"中产阶级"吧，当然，就属这"中间谱系"的⾊彩最丰富，从中规中矩的道德守望者，到嬉⽪的悖德而自傲的角⾊，林林总总，无奇不有。有还抨击官场颓风和揭露败腐现象的，然虽
的有仅是"照景实录"，或以包公式的清官来收拾触目惊心的败腐残局，就文学本⾝而言，究竟⾼下如何还需个案评析，但这些作品无疑也可以算得是站在了穷人（国企下岗职工、城市低收⼊者、社会无业人员，特别是们他当的中被害迫被冤屈者）一边，至少是替们他出了一口恶气。但既然出现了吁请站在穷人一边、抨击"媚富"的音声，可见在多元的格局里，如何确定写作者的价值标准，脚跟落下在什么坚实的东西上，确实构成了个一当下应该加以讨论的问题。
上面经已提及，我思考的结果是，写富人也好，写穷人也好，写中产阶级人士也好，写经济面目不清的自我或他人也好，都是只个选材的问题，如果写得不成功，各种原因之中，最主要的恐怕是没能进⼊到文学的本
之中。文学的本
，实其在认知上，也从来都呈现着多元的见解。依我看来，"媚富"固然令人皱眉齿冷，"媚穷"也未必就可取。作家写出的文本可以不动声⾊，看不出倾向；如有情感的倾向，如比就同情心而论，能把同情心奉献给穷苦一方，不消说是好的。但正如上面经已提及的《红楼梦》，曹雪芹在被打击的穷丫头坠儿⾝上所表达出的同情，远逊于做过害迫尤二姐及若⼲亏心事的富婆王熙凤，你可以说，曹雪芹样这写可能在道德导向上存在定一问题，但在进⼊文学本这一点上而言，他对王熙凤的塑造，应该说是达到了100的満分。就我个人的美学取向而言，我最仰慕的，国中是曹雪芹，外国则是旧俄的陀思妥也夫斯基。
陀氏的处女作中篇小说，巧得很，题目就是《穷人》，那当然是"站在穷人一边"，其对穷人生存困境的同情，也是溢于字里行间的，但是，倘仅仅达到这个份儿，恐怕也只能算是个一良好的作品罢了，可是《穷人》却达到了优秀，为什么？为因作为个一文学作品，它深⼊到了文学的本
之中——对人的挖掘，它在描摹主人公的穿越穷困以及真诚的爱情向往时，也揭示了他心灵中令读者读来因不忍而颤栗的卑微。他的第二部作品，也是他的头一部长篇小说，题目也很直截了当，就叫《被侮辱与被损害的》，我为以，光是这个题目，就值得们我一再体味，如果你真想同情己自以外的人，那么，说穷人实其并不定一准确，那些明明有工作能力，至甚⾝体比一般人还康健，却偏偏去做职业乞丐的穷人，你恐怕就很难站在他一边，给予他你宝贵的同情心；说失败者，也一样不定一准确，希特勒和江青是都失败者，么怎能站在们他一边给予同情？陀氏这"双被"的提法，准确极了。脚跟落在"双被"者一边，是个一至为准确的站位，体现出了作家向社会不公出发呐喊的艺术良心。但陀氏的了不得之处，是他在抨击、批判侮辱损害别人的富有者，对"双被"者给予充分同情的时候，还能撕开"双被"者那至甚是相当清⽩的灵魂，加以无情的拷问。这就是文学的"正经活儿"。在《罪与罚》里，他更表达出"双被"者也应有面对己自灵魂、勇于救赎的精神，那样的一种令人不能不掩卷深思的沉痛吁求。陀氏有时也把富人当做作品的"一号角⾊"，如比《⽩痴》，当然那主人公梅斯金公爵是个一富人的中异数，他无论是在贫穷状态下，是还在突然获得大笔遗产暴富之后，都始终保持着孩童般的⽔晶心，这恐怕是作家以一己的理想虚拟出的人物，但为因该作品的叙述技巧很好，这一人物居然也还⾎⾁丰満，有相当的"蒙蔽
"。不过统观这部作品，最令读者心灵颤栗的，可能是还那个退休将军的儿子，相对贫穷而不甘贫穷，在金钱的利
下，灵魂如同⿇花动扭般痛苦的、给害过己自⽗亲的现任将军当秘书的加利亚，陀氏对他的刻画真可谓力透纸背、⼊木三分。陀氏创作的最⾼峰是《卡拉玛卓夫兄弟》，值得特别注意是的，他把个一最颟顸卑污的灵魂，给了个一
乎似是几个主要人物里最穷、并且乍看上去也最符合"双被"标准的、老卡拉玛卓夫与最污糟的女在最不堪的情景下所生下的那个私生子，陀氏是在引导们我超越贵
贫富，去痛苦地探究人的永恒秘密么？要解决社会不公的问题，割除败腐、组织好社会生活，使"双被"者不再"双被"，使为富者能仁，贫穷者能脫贫，说实在的，文学，加上其他的艺术门类，至甚再加上学术界的研究探讨，恐怕铆⾜了劲儿，所能达到的实效也毕竟有限。就文学而言，它的本
，恐怕还是不救世，而是净魂。这净魂的含义里，也不仅是灵魂的拷问与救赎，还应有生命诗意的开掘，与文字美感及丰富象征的营造——如曹雪芹在《红楼梦》里所达到的。陀氏的作品里有一部《恶魔》，曾把旧俄的⾰命家们气了个仰翻，为因在那部作品里，陀氏把口称为民请命的⾰命精英，刻画为虚伪的权力
者，这部作品在"十月⾰命"后很久都不能再版。这件事情是不一两句话能说清楚的，但们我至少可以从中悟到，文学家的站在"双被"一边，那思路、方式与终极诉求，是可能与要彻底清洁世界的⾰命家很不一样，乃至发生抵牾的。反省己自，在近20年的社会风云变幻中，也有踮起脚尖不知该往哪个方向跑动，以至瞎跑了步子的情况，但由于己自在大格局里越来越边缘化，也就越来越有没害怕"落伍"的焦虑，此因也就不再踮起脚尖
吁吁地随嘲，并在一再思考中，渐渐选定了己自的文学站位——落下脚跟，立马遍体清凉。当然，由于己自的青舂期里没赶上好时候，己自运气又不好，学养见识都比较欠缺，尤其是，最
本的，己自的灵气可能先天就未必上佳，加上年龄
近了花甲，在这个选定的站位上，究竟还能写出些什么文字，不敢自诩。只能对己自说：努力！时同，把己自的有关思考，写出如上，或许对某些人也有还些参考价值吧。
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