新世界出版社新近出版了由当前最具实力的四位小说家余华、莫言、王朔、苏童联手推出的“影响我的10部短篇小说”四位作家以一流小说家的洞察力和领悟力，选出了们他苦读和苦练数十年对己自创作影响最大的小说。读者可从中看到作家与作家间的心有灵犀或神合貌离，选家与选家之间的大相径庭或不谋而合，由此对这4位作家的个人文学特⾊有了更进一步了解。
几位作家在各自书前“序”里，对己自所选的每一篇作品都进行了常非深刻而又感
的分析，本报从中摘录部分內容，以飨读者。温暖的旅程《青鱼》
（杜克司奈斯）、《在流放地》（卡夫卡）、《伊⾖的歌女》（川端康成）、《南方》（博尔赫斯）、《傻瓜吉姆佩尔》（辛格）、《孔乙己》（鲁迅）、《礼拜二午睡时刻》（马尔克斯）、《河的第三条岸》（罗萨）、《海上扁舟》（史蒂芬·克莱恩）、《鸟》（布鲁诺·舒尔茨）
我经常将川端康成和卡夫卡的名字放在起一，并是不 们他应该在起一，而是出于我个人的习惯。我难以忘记1980年冬天最初读到《伊⾖的歌女》时的情景，当时我20岁，我是在浙江宁波靠近甬江的一间昏暗的公寓里与川端康成相遇。五年之后，也是在冬天，也是在⽔边，在浙江海盐一间临河的屋子里，我读到了卡夫卡。谢天谢地，我有没 时同读到们他。当时我年轻无知，如果文学风格上的对抗过于
烈，会使我的阅读不知所措和难以承受。在我看来，川端康成是文学里无限柔软的象征，卡夫卡是文学里极端锋利的象征；川端康成叙述的中凝视缩短了心灵抵达事物的距离，卡夫卡叙述的中切割扩大了样这的距离；川端康成是⾁体的
宮，卡夫卡是內心的地狱。们我的文学接受了样这两份绝然不同的遗嘱，时同也暗示了文学的广阔有时候也存在于某些隐蔵的一致之中。川端康成曾经样这描述一位⺟亲凝视死去女儿时的感受：“女儿的脸生平第次一化妆，真像是一位出嫁的新娘。”类似起死回生的例子在卡夫卡的作品中同样可以找到。《乡村医生》的中医生检查到患者⾝上溃烂的伤口时，他看到了一朵玫瑰红⾊的花朵。是这我最初体验到的阅读，生在死之后出现，花朵生长在溃烂的伤口上。
据我所知，鲁迅和博尔赫斯是们我文学里思维清晰和思维敏捷的象征，前者犹如山脉隆出地表，后者则像是河流陷⼊了进去，这两个人都指出了思维的一目了然，时同也展示了思维存在的两个不同方式。个一是文学里令人战栗的⽩昼，另个一是文学里使人不安的夜晚；前者是战士，后者是梦想家。这里选择的《孔乙己》和《南方》，是都叙述上惜墨如金的典范，是都文学中精瘦如骨的形象。在《孔乙己》里，鲁迅省略了孔乙已最初几次来到店酒的描述，当孔乙己的腿被打断后，鲁迅才始开写他是如何走来的。是这 个一伟大作家的责任，当孔乙己腿双健全时，可以忽视他来到的方式，然而当他腿断了，就不能回避。是于，们我读到了文学叙述的中绝唱。“然忽间听得个一 音声，‘温一碗酒。’这音声 然虽极低，却很耳
。看时又全有没人。站来起向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。”先是音声传来，然后才见着人，样这的叙述经已不同凡响，当“我温了酒，端出去，放在门槛上”孔乙己摸出四文大钱后，令人战栗的描述出现了，鲁迅只用了短短一句话“见他満手是泥，原来他是用这手走来的。”这就是我为什么热爱鲁迅的理由，他的叙述在抵达现实时是如此的迅猛，就像弹子穿越了⾝体，而是不留在了⾝体里。… ＭmｂＢＸｓ.ｃＯＭ