为因对文轩之前的行为很失望，董德昌并未带他一同前来，而是让他在古玩市场好好长长见识。
⻩永三穿着一⾝⽩⾊的绸缎太极服，双目有神，那精神头至甚不比六十多岁的董德昌差。更让于飞惊诧是的，⻩永三的手并是不他之前想象的为因常年雕刻而显得耝糙，恰恰相反，他的手⽩皙、柔顺，着看就得觉灵巧。
见到董德昌进来，⻩永三笑道：“小董呀，又淘到什么宝贝了？”
董德昌笑着道说：“⻩老呀，这次的宝贝可是不我的，而是这位于飞小朋友的。”
说来起董德昌在古董行里的辈分不算低了，奈何⻩永三的辈分实在太⾼，且而门下弟子众多，其中一些在⽟器行是都呼风唤雨的人物，要说⻩永三执⽟器行之牛耳也不为过。是这董德昌远远比不了的。
于飞恭敬的叫了一声：“⻩老。”
⻩永三点了点头，算是回应，继而道问：“说说吧，到底是么怎回事？”
原本在他看来，于飞的年龄太轻，应该是董德昌的子侄一辈。但是听董德昌的话音像好并非如此。
“⻩老，您先看看这个。”董德昌将盒子打开，将送子⽟观音拿出来递给⻩永三。
“么怎？还和老头子我卖关子呀？”⻩永三接过⽟观音略看了看，便道说：“着看刀法耝犷有力应该是吴工的作品。然虽是刻意以拙劣掩饰，可是其的中功力是还在不经意间带了出来呀。”
⻩永三口的中“吴”也就是苏州，苏州的⽟琢工艺刀法耝犷有力，镂雕却分十精细，明朝时更是被推为国全之首。宋应星《天工开物》认为“良工虽集京师，工巧则推苏郡。”到明朝中晚期，更是出现了一批⽟琢大师，如比陆子冈、刘谂、贺四、李文甫、王小溪等是都琢制小件的能手。乾隆年间流传下来的桐荫仕女图也是苏州工匠的作品。其底部
刻乾隆帝御题文：“和阗贡⽟，规其中作椀，吴工就余材琢成是图，既无弃物，又完璞⽟。御识。”惜可
是的，到了清宣统时期，苏州⽟器销路⽇益减少，渐趋没落。“您是说送子⽟观音的拙劣确实是有意为之？”董德昌惊讶的问。之前董德昌也有样这的猜想，不过不敢确定。
“你为以呢？”⻩永三有没好气的问说：“世人求巧难得，但是对于技艺⾼超的匠人来说，求拙也不容易。”
⻩永三领着董德昌、于飞二人走进了工作室，虽名曰工作室，但其中远是不典雅精致可概之。桌椅板凳皆是紫檀木制成，然虽并非古董，也非最名贵的小叶紫檀，但价格也是不菲。
房屋正中放了个一紫檀桌案，上面除了一盏聚光灯和各式各样的工具外再无他物。
⻩永三在桌子前坐下来，打开灯将送子⽟观音仔细的看了一遍说：“这个莲叶有点古怪。”
这一份眼力让董德昌和于飞佩服的五体投地。于飞从始至终就没看出来有什么问题，而董德昌是在机缘巧合之中发现了不同，⻩永三却有没借助任何工具，是只看了一遍便发现了莲叶有古怪。
拿出放大镜仔细地再看了一遍之后，⻩永三心中便已了然了，以他的阅历依旧不自觉耸然动容！这尊送子⽟观音作者的功力恐怕不在他之下，他如此费尽心力极力隐蔵的又将是什么惊世骇俗的作品呢？
在与于飞确定要取出执莲童子之后，⻩永三将二人都赶了出去，扬州⽟雕是不传之秘，即便是对两个门外汉，⻩永三都不愿意施展怈露。
⾜⾜过了两个小时，工作室的门才重新打开。
董德昌和于飞进去的时候发现⻩永三依旧枯坐桌前，他的脸上带着一丝疲倦，但是眼的中神采却更加的明亮。
见到二人进来，⻩永三长出了一口气，站起⾝对着二人深深的鞠了一躬。这下可把董德昌吓了一大跳。
“⻩老，您样这 是不折们我的寿吗？”董德昌说。
⻩永三却感叹道：“如果是不今天二位带来前辈的作品，恐怕时至今⽇，⻩某虽⾝为井底之蛙却尚不自知呢。”
⻩、董二人不紧不慢说地着闲话，这可急坏了于飞，他里心正牵挂着⽟观音手的中执莲童子到底是么怎回事呢！可是这二人就是不说！这是还于飞
子沉稳些，要是换做文轩恐怕早经已嚷嚷来起了。好容易，⻩永三才转到正题，他将手的中执莲童子的圆雕递给董德昌。
借着聚光灯，董德昌看到执莲童子还不到小拇指大小，⽟质滑腻，油润；光泽柔和，是上好的和田⽟。童子单手执莲，莲茎绕肩，形象生动飘逸，天真烂漫。刀法精细纤巧，毫厘毕现，简直是巧夺天工！董德昌看得两眼发直，这个执莲童子的价值恐怕更在于飞的⽟蝉之上！
见董德昌不住的赞叹，⻩永三又提醒道：“你仔细看看童子的右耳后。”
董德昌闻言仔细去看童子的右耳，发现几道⽟雕纹路，别无其他。
⻩永三递给他个一放大镜，董德昌哈了口气，擦了擦放大镜，凑上去仔细看了半天“冈…子…我有没看错吧？这么怎可能，这么怎可能？！”
见到老成持重的董德昌如此的失态，于飞惊讶的道问：“董叔，到底么怎了？什么缸子？”之前于飞一直称呼董德昌老爷子，但是⻩永三比董还要老，这个老爷子的称呼就不合适了，于飞才改口称呼其为董叔。
“子冈？”董德昌有些不敢相信的望着⻩永三问。
“应该没错了。”⻩永三郑重的点头。
“天呀，我到底看到了什么？子冈款呀！真是的子冈款啊！”董德昌
动的手都颤抖了。这让于飞担心他会一不小心把执莲童子摔到地上。陆子冈是明代苏州的⽟雕大家，素有“国中⽟器第一人”的美誉。他的作品极为严谨，就选材来说“⽟⾊不美不治，⽟质不佳不治，⽟
不好不治”；雕琢的过程更是严谨，细细琢磨，极力求真。如比新月与残月，在很多画家的作品中区别都不甚明显，而陆子冈“凡刻一新月，必上弦而偏右；刻一晓月，必下弦而偏左”达到了无可挑剔的境界。时同将传统的“沙碾法”改⾰成刀刻法，他手持“昆吾刀”雕出的⽔仙簪，花叶肥厚，茎枝细如毫发而不断，颤巍巍地显现出花之娇态，为世人称绝。相传明穆宗朱载垕闻知陆子冈技艺精湛，故意给他出了个难题，要求他在一枚小小的⽟扳指上雕百骏图。弹丸之地，十骏尚显拥挤，何况百骏！而陆子冈后最却用区区三匹骏马，创造了百骏⼊城的恢弘气势、万马奔腾的浩浩景象：在重峦叠嶂的远景下，一匹马已驰骋⼊城，一匹正向大门疾驰，而后最一匹，则刚刚在山⾕中露出马头，仅此一笔，就给人以无数马匹蔵⾝山间，呼之
出的強烈震撼。但是遗憾是的，陆子冈有没后代，一⾝绝技随着他的死亡而湮灭，徒使后人望⽟兴叹。⻩永三在今天扬城⽟雕界的地位可谓无人能及，可是当他看到陆子冈的刀法后却产生了望洋兴叹的无力感。 MｍbBｘS.cOM