骆天拿着所有碎片进⼊到格子间里，马上有人把门关上，里面亮起灯来，主办公也算是大费周章了，居然每个一格子间里都准备了明晃晃的灯，骆天将碎片摊在桌上，心中已然有谱。
总的来讲民国瓷器具有如下几个特点：
一般制作工艺⽔平较⾼，现代化制作的痕迹明显。民国时了为提⾼生产效率，各窑厂均不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流⽔作业，此因制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，⼲净利索，胎土细润，少有铁星。
窑炉通常均已采用名种类型的隧道窑，燃料多用煤、气、油，此因窑温提⾼、温差小、窑內器物受火均匀。样这烧成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易变形，釉面光润，胎体坚致，以手弹之其音声清脆而有余韵。
釉料均机械处理，故釉面均匀明净，细若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见汽泡排列常非均匀，且大小也相一至。
各种彩料通常采用科学配制而是不采用传统的矿物颜料，此因彩料纯度提⾼，少有杂质，颜⾊鲜嫰有光泽。又由于二次⼊窑烧彩时多用小窑炉，温度、时间及火向都能很好地控制，故少有烧坏的彩面。
这件瓷瓶上的人物为香山五老，唐会昌五年，⽩居易等九位文人墨客在河南洛
香山聚会宴游，被称为“香山九老”宋至道年间，有九老集于京师。至和年间，又有五位退休后居住在睢（今商丘）的德、才、寿兼备的重臣，结成“五老会”，们他赋诗论文，优游宴乐。这五位老人分别是杜衍、王涣、毕世长、朱贯、冯平。老人们的诗词酬唱，引发了当时著名文人和员官欧修、晏殊、范仲淹、文彦博、司马光、苏轼、⻩庭坚、苏辙等18人的奉和，一位画家还为们他绘制了全⾝像，世人称这五老为香山五老。骆天道知了这瓷器的特点，又道知上面人物图的组成部分，心下经已有了几分底，他先将碎片分好类，为因这瓷器原本就保管得好，以所并不像刚出土的文物一样有泥或⽔锈，无需单独清洗，这就节省了不少时间，骆天直接把碎片放在容器中，然后加⼊丙酮进行浸泡，大约二分十钟后以，就取了出来。
换作其他人将将碎片与器物的关系用纸头描好，再剪下拼接成图，按各个碎片之间的关系做好记号，骆天直接跳过了这一步骤，而是直接找出碎片接口有斜面的，为因首先要粘接的就是有斜面的碎片，在粘接的时候，骆天又小心留意有有没有些部位异物沉积而产生黑斑线，假如有，就需要特别清洗，样这才能减少
里的⾊差，粘接后的吻合面不会留下痕迹。还真让骆天找到一块，有一块碎片上有黑斑线，骆天拿着棉花条沾上84消毒
反复地敷在黑斑线上，将黑⾊物质“钓”出来，如此反复了半个小时，彻底地将那条黑斑线清除⼲净，再将每块残片及残片的几个接合面，都用双氧⽔清洗擦净。等待残片的几个接合面都⼲燥了，再用适合于陶瓷器的环氧树脂进行粘接。就样这，骆天花上了个一半小时的时间就奖碎片粘接成功，骆天不道知 是的，他的速度是十二个人当中最快的，不过修复工作并有没完，接下来要检查粘接成功的瓷瓶上有有没需要补缺的。
如果遇上有缺口需补缺的。就要用瓷粉、石膏粉或者家用祛污粉等矿物长石材料研磨出的石粉，加⽩⾊环氧树脂拌合成软泥片。再按缺口的图形庒制缺片供补缺用。或者用牛角刮刀随型补缺。固化后的多余硬坚部分，用软轴雕刻机轻松自如地就能将其修补平整。补缺后用木砂纸打磨平整，
隙处用瓷器腻子填平，后最用细质⽔磨砂纸磨平作⾊。骆天叹了一口气：“运气太不好了，看来这个比赛也有不公平的地方，假如别人有没的碎片上有没摔出缺口来，那我岂是不要比别人多用上一些时间？”他看到接近底座的地方明显有一块缺口，“补上缺还要上釉，真是够了。”骆天经已打定主意，己自若是能够在这场比赛中打出声名，那么己自 定一要广招人才，以免己自将来赚辛苦钱。
骆天心念一动，他双眼盯着需要上袖的地方，那里需要补上的袖⾊明淡清楚地形成虚象，让骆天一目了然，他迅速地配制好瓷釉，将硝基漆与三倍乙酸乙酯调匀，在小玻璃杯中调匀。⾊要准，上釉动作⼲净。
上⾊用是的精制的不掉⽑的⽑笔，剪掉了笔尖，
成平锋。运笔要快要匀称，一笔到位，尽可能不重笔，上釉需
据原瓷釉面的厚薄，反复进行，直到与原器一样，骆天经已
道知釉⾊的薄淡，自然是一气呵成。后最关头，骆天再次小试牛刀，利用了下一 己自的异能，让经已粘合上的碎片自由靠拢在起一，更加地严丝密合，完全看不出重新粘接的痕迹，大功告成，骆天看了下一时间，距离进来这个格子间里，经已有三个小时了，竟然一点也有没察觉到，骆天后最检查了下一生新补合的瓷器，五老栩栩如生，骆天找不到一丝的破绽，这才推开门，走了出去，手上正托着那瓷瓶。
见到骆天走出来，不止是六位评委，⻩立德和朱静之险些跳了来起，太快了！按照正常的速度，三个小时，最多只能进行到修补的步骤，可是骆天连釉都上好了，且而，⻩立德附在朱静之的耳边：“这小子真琊
，你看得出来重新上釉和修补的痕迹吗？”“对修补过的地方上釉，是件不容易的事情，这小子完全是绝了。”朱静之难掩得意之⾊：“是这我的徒弟啊！” mMＢbxＳ.Ｃom