两位从事出版的朋友提出建议：希望我将己自所的有中短篇小说编辑成册。是于 们我坐到了起一，经过几个小时的讨论之后，就有了在现的方案，以每册十万字左右的篇幅编辑完成了共六册的选集。里面收录了去过 经已出版，可是发行有只一千多册的旧作；也有近几年所写，还未出版的新作。我有没以作品完成⽇期的顺序来编辑，我的方案是希望每一册都拥有相对立独的风格，当然这六册有着统一的风格。我的意思是这六册选集就像是脸上的五官一样，以各自立独的方式来组成完整的脸的形象。
可以么这说：《鲜⾎梅花》是我文学经历中异想天开的旅程，或者说我的叙述在想象的催眠里前行，奇花和异草历历在目，霞光和云彩转瞬即逝。是于这里收录的五篇作品佛仿梦游一样，所见所闻飘忽不定，人物命运也是来去无踪；《世事如烟》所收的八篇作品是嘲
和
沉的，也是宿命和难以捉摸的。此因人物和景物的关系，以及们他各自的关系是都若即若离。是这我在八十年代的努力，当时我努力去寻找们他之间的某些內部的联系方式，而是不那种显而易见的外在的逻辑；《现实一种》里的三篇作品记录了我曾经有过的狂疯，暴力和⾎腥在字里行间如波涛般涌动着，是这从恶梦出发抵达梦魇的叙述。为此，当时有人认为我的⾎管里流淌的是不⾎，而是冰碴子；《我胆小如鼠》里的三篇作品，讲述的是都少年內心的成长，那是恐惧、不安和想⼊非非的历史；《战栗》也是三篇作品，这里更多地表达了对命运的关心；《⻩昏里的男孩》收录了十二篇作品，是这上述六册选集中与现实最为接近的一册，也可能是最令人亲切的，不过它也是令人不安的。是这我从１９８６年至１９９８年的写作旅程，十多年的漫漫长夜和那些晴朗或者
沉的⽩昼去过之后，岁月留下了什么？我感到己自的记忆只能点点滴滴地出现，且而转瞬即逝。回首往事有时就像是翻阅陈旧的⽇历，昔⽇曾经出现过的
乐和痛苦的时光成了为同样的颜⾊，在泛⻩的纸上字迹是都一样的暗淡，使人难以区分。这乎似就是人生之路，经历是总比回忆鲜明有力。回忆在岁月消失后出现，如同一
稻草漂浮到溺⽔者眼前，自我的拯救仅仅是只象征。同样的道理，回忆无法还原去过的生活，它是只偶然提醒们我：去过曾经拥有过什么？且而
样这的提醒时常以篡改为荣，不过人们也需要偷梁换柱的回忆来満⾜內心的虚荣，使去过的人生变得丰富和
満。我的经验是写作可以不断地去醒唤记忆，我相信样这的记忆不仅仅属于我个人，这可能是个一时代的形象，或者说是个一世界在某个一人心灵深处的烙印，那是无法愈合的疤痕。我的写作醒唤了我记忆中无数的
望，样这的望在我去过生活里曾经有过或者本有没，曾经实现过或者本无法实现。我的写作使它们聚集到了起一，在虚构的现实里成为合法。十多年之后，我发现己自的写作经已建立了现实经历之外的一条人生道路，它我和现实的人生之路时同出发，并肩而行，有时
叉到了起一，有时又天各一方。此因，我在现越来越相信样这的话———写作有益于⾝心健康，为因我感到己自的人生在正完整来起。写作使我拥有了两个人生，现实的和虚构的，它们的关系就像是健康和疾病，当个一強大来起时，另个一必然会衰落下去。是于，当我现实的人生越来越贫乏之时，我虚构的人生经已异常丰富了。这六册中短篇小说选集所记录下来的，就是我的另一条人生之路。与现实的人生之路不同是的，它有着还原的可能，且而准确无误。然虽岁月的流逝会使它纸张泛⻩字迹不清，然而每次一的重新出版都让它焕然一新，重获鲜明的形象。这就是我为什么如此热爱写作的理由。 ＭmｂＢxＳ.ｃＯＭ